Bitcoin для Rockstars: як Криптовалюта може зробити революцію в музичній індустрії

У музичній індустрії існує неймовірно нудна проблема, для якої Bitcoin пропонує потенційно захоплююче рішення. Фактично, я вважаю, що це може бути ONE із найкрутіших і найбільш вартих застосувань розподіленої книги та платіжних мережевих технологій, таких як Bitcoin.

Проблема полягає лише в тому, що не існує центральної бази даних для KEEP інформації про музику. Зокрема, існує два типи інформації про музичний твір, які є критично важливими: хто його створив і хто володіє правами на нього.

Зараз цю інформацію надзвичайно важко відстежити, що завдає великої шкоди артистам, музичним сервісам і споживачам.

Децентралізовані глобальні криптовалюти з відкритим вихідним кодом, такі як Bitcoin і Ripple (повне Повідомлення: я інвестор Ripple Labs), пропонують модель того, як ми можемо впоратися з цим жахливим статус-кво.

Застосовуючи технічні досягнення цих мереж, ми можемо розумно організувати дані про музику вперше в історії Human і, що більш важливо, переосмислити спосіб отримання винагороди виконавцям і правовласникам.

Головоломка кредитів

Перша категорія відсотків – це «кредити». Майже вся музика є результатом співпраці між авторами пісень, співаками, музикантами, продюсерами, інженерами звукозапису, спеціалістами з мастерингу та іншими.

Всі знають хто Адель є, але мало хто це знає Кріс Дейв грала на барабанах у своєму бестселері "21". І ви T дізнаєтесь про внесок цього чудового музиканта, купивши пісню на iTunes або прослухавши її на Spotify чи YouTube. Це соромно.

У минулому розкішна упаковка та вкладиші вінілових платівок, а пізніше компакт-дисків були раєм для закулісних талантів. Будь-хто, хто придбав альбом, міг погортати ноти та дізнатися, хто зробив який внесок у музику. Але на нашому цифровому ринку ці кадри залишаються сиротами в безвісті.

У сучасних цифрових сервісах про пісню ONE побачити лише поверхневі дані: ім’я основного виконавця, автора пісні, назву альбому, у якому вона є, і дату її виходу.

Набагато важче отримати роботу, якщо ONE не знає, що ви відповідальні за цю дивовижну гру на барабанах чи цей блискучий мікс.

як Резиденційний художник Spotify, я дуже зацікавлений у вирішенні цієї проблеми для неоспіваних героїв записаної музики. Але тепер я став свідком виклику зсередини.

Справа не в тому, що такі служби, як Spotify та інші роздрібні продавці, T хочуть знати про музику на наших платформах; це те, що ми боремося, щоб отримати його. Виконавці та студії звукозапису надіслали нам понад 30 мільйонів пісень. Хоча ми просимо, щоб вони запакували це для нас у організований та інформаційно багатий пакет, те, що ми насправді отримуємо, дуже різниться.

Цифрові служби покладаються на ряд третіх сторін, щоб допомогти зібрати кращу інформацію про їхні каталоги.

Наприклад, ROVI має величезну базу даних кредитної інформації, якою за певну ціну ділиться з клієнтами в дуже контрольований спосіб. Інші, такі як MusicBrainz, краудсорсингу даних і обмінюйтеся ними вільно або за невелику плату. Ряд інших корпорацій, спілок і некомерційних організацій також KEEP жорсткий контроль над музичними метаданими.

Наприклад, у США, Американська федерація музикантів і SAG/AFTRA це спілки, які представляють велику кількість музикантів і співаків, і вони намагаються KEEP за кожним записаним виступом своїх членів. Їм важлива ця інформація, оскільки вона дозволяє їм переконатися, що їхні члени отримують профспілкові внески (і самі профспілки, у свою чергу, отримують свої внески).

Коротше кажучи, інформація про те, хто і що робив із даним записом, майже завжди існує десь у світі, але зазвичай вона фрагментована між великою кількістю баз даних, які T синхронізуються одна з одною, і власники яких мають суперечливі погляди щодо того, що має бути загальнодоступним, а що приватним. Це змушує такі цифрові служби, як iTunes і Spotify, інвестувати внутрішні кошти в очищення та впорядкування отриманої інформації, що є обтяжливою адміністративною необхідністю.

Загадка прав

Хоча отримати оцінку за свою роботу є великою справою, отримати гроші за неї є ще більшою справою.

Давайте подивимося на Кеті Перрі "Темна конячка, ONE з найпопулярніших пісень за останні кілька років, як практичний приклад. З юридичної точки зору, перше, що потрібно знати про пісню, це те, що це не ONE річ. Вона охоплює розсіяне сузір’я концептуальних властивостей, кожна з яких має численні потенційні власники.

Дві найбільші категорії прав: 1) права на пісню чи композицію та 2) права на запис пісні.

«Dark Horse», наприклад, написали Перрі, Макс Мартін, Джусі Джей, доктор Люк, Сіркут і Сара Хадсон. Кожен із них теоретично володіє фрагментом основної пісні, хоча вони можуть передавати своє право власності ONE чи кільком третім особам. Оскільки Перрі вперше записала пісню, цей запис належить їй. Щоразу, коли хтось інший записує пісню після Перрі, ця особа буде володіти цим записом, але шість оригінальних авторів все одно володітимуть самою піснею.

З огляду на це, виконавці та автори пісень часто продають ці права компаніям звукозапису та видавництвам. Перрі, наприклад, має видавничу угоду з компанією Warner/Chappell (дочірня компанія Warner Music Group) і звукозаписну угоду з Capitol Records (дочірня компанія Universal Music Group). Коли ці права приносять прибуток, контракти між Перрі та її партнерами визначають, як розподіляються ці прибутки.

Але права на публікацію та запис — це лише початок. Коли Перрі та її колеги написали «Dark Horse», вони також отримали додаткові права на публічне виконання пісні. Ці права дають власникам право на оплату, коли пісня демонструється публічно – коли вона, скажімо, грає по радіо, виконується в прямому ефірі або транслюється через акустичні системи в Staples Center або Chipotle.

Нарізка прав T закінчується. Наприклад, Кеті Перрі може вирішити продати ONE компанії права на її загальне видання, а іншій компанії – право створювати ноти для її пісень. Вона також може передавати права різним власникам у різних країнах.

Коротше кажучи, якщо хтось пише та записує пісню, вони фактично створюють кошик прав, які вони можуть продати різним акторам у всьому світі.

Як працюють роялті сьогодні (подорож у непотрібну складність)

Завершивши прискорений курс вивчення прав на музику, давайте поговоримо про те, як відтворення «Dark Horse» у потоковому сервісі приносить власникам авторських прав:

Ви граєте в «Dark Horse» на Spotify у США.

Spotify відстежує відтворення вами та іншими користувачами протягом певного періоду часу, а потім виплачує частку свого фонду роялті пропорційно популярності пісні на сервісі протягом того самого періоду. Наприклад, ONE відсоток ігор дорівнюватиме ONE відсотку загальних виплат.

Ця виплата фактично складається з кількох окремих платежів різним власникам прав на пісню. До них належать:

• Компанія звукозапису (Capitol) компенсує використання основного запису.
• Організації з прав на виконання, які представляють авторів пісні (ASCAP і BMI у США).
• Агентство Гаррі Фокса, яке Spotify використовує для адміністрування ще одного езотеричного типу публікаційних роялті під назвою «механіка». Це встановлені законом гонорари, які компенсують авторам пісень за використання їхніх пісень у записах, які експлуатуються, що дещо відрізняється в контексті потокового передавання та у виконанні. (Якщо це збиває з пантелику, то це тому, що це зовсім заплутано.)
• Подібний приголомшливий набір одержувачів існує на кожному ринку, на якому працює Spotify, і тому щомісяця на пісню з кількома авторами Spotify може ймовірно виписувати чеки більше ніж 20 окремим сторонам.

Така ситуація створює величезний адміністративний тягар для музичного сервісу, але це не велика проблема. Велика проблема полягає в тому, що гроші потрапляють до художників лише після того, як вони пройдуть через усіх цих посередників, у кожного з яких є свої облікові процеси, графіки, структури гонорарів і стандарти звітності. Результатом є те, що артисти та автори пісень страждають від майже повної відсутності передбачуваного, зрозумілого доходу.

Виживаючи роками виключно завдяки своїй музиці, я відчув це на власному досвіді. Чеки на дуже різні суми щомісяця випадковим чином з’являються поштою від різних емітентів. Кожна з них постачається з деталізованою квитанцією, але оскільки всі квитанції представляють різні категорії прав і періоди прибутку, надзвичайно важко скласти чітку картину свого фінансового життя.

У публічних розмовах про потокову музику багато голосів пристрасно закликають до «прозорості». Зазвичай мається на увазі те, що хтось – музичний сервіс, звукозаписний лейбл, видавець чи товариство захисту прав – поводиться нечесно та приховує гроші. Таке тлумачення зрозуміле в світлі довгої історії використання митців для отримання прибутку.

Але провівши три роки в окопах зі Spotify і в розмовах з керівниками всієї галузі, я вважаю, що шахрайство не є основною перешкодою для прозорості. Складність, застарілі ІТ-системи та фрагментація.

На щастя, Технології можуть це виправити.

Рішення

Ця глибока інфраструктурна неефективність навколо інформації про титри та права зменшує життя творців і накладає непотрібні адміністративні складності та витрати на всю музичну індустрію.

Вкрай потрібна нова парадигма для управління музичними даними. ONE із рішень може бути децентралізована глобальна платформа з відкритим вихідним кодом, яка не належить і не контролюється жодною особою.

Платформа матиме дві додаткові функції:

• Він містив би точні глобальні дані в режимі реального часу, включаючи кредити та права власності. Це зробило б його універсальним, авторитетним резервуаром для таких типів інформації, і він був би відкритим і доступним для всіх.
• Він слугуватиме миттєвою інфраструктурою маршрутизації платежів для всіх плат за використання музики та роялті.

Архітектура Bitcoin є повчальним прикладом того, як може працювати ця платформа. Bitcoin є надзвичайним інтелектуальним і технічним досягненням, і він викликав Avalanche редакційного висвітлення та інвестицій венчурного капіталу. Але мало хто це розуміє. Ось що важливо знати.

Bitcoin — це назва цифрової валюти, так само як долар США — це назва фіатної валюти в США. Але важливіше те, що Bitcoin — це мережа. Екземпляр мережі Bitcoin створюється групою окремих людей, які запускають програмне забезпечення для Bitcoin на своїх комп’ютерах.

Програмне забезпечення є відкритим кодом, тобто кожен може перевірити його код, змінити його тощо. Ботані люблять програми з відкритим кодом, оскільки це означає, що жодна компанія не контролює розробку програмного забезпечення в односторонньому порядку.

Незважаючи на те, що Bitcoin є відкритим вихідним кодом, завжди існує єдина поточна версія програмного забезпечення, яку майже всі погоджуються використовувати, і коли вони використовують її, вони створюють мережу між собою. Якщо група людей вирішує використовувати іншу версію програмного забезпечення досить довго, вони «розгалужують» мережу, створюючи власну окрему мережу.

Ця мережа з’єднує користувачів біткойнів один з одним і дає їм змогу робити ONE дуже добре: підтримувати загальну «бухгалтерську книгу» або базу даних, яка відстежує, скільки Bitcoin володіє кожна особа в мережі. Уявіть, що Марк, Джейн і Сара сидять за столом, а посередині столу лежить книга, єдине призначення якої — KEEP , скільки грошей у ONE з них. Це саме те, що робить мережа Bitcoin .

Проте технічно дивовижна річ Bitcoin полягає в тому, що він не тільки може KEEP точний облік цієї книги, але й обробляти транзакції між учасниками в реальному часі.

Повернемося до нашого прикладу: скажімо, Марк, Джейн і Сара мають по 10 BTC, але Сара хоче надіслати Марку 2 BTC. Виконання цього просто означає внесення змін до книги, щоб відобразити, що Сара тепер матиме 8 BTC , а Марк — 12 BTC.

Ніщо фізичне не рухається між Сарою та Марком; запис їхніх балансів просто змінюється. Bitcoin може зробити це майже миттєво, і, що важливіше, надзвичайно безпечним способом.

Якби Сара натомість хотіла переказати Марку ці гроші за допомогою традиційних банківських рахунків, транзакція потребувала б посередників для керування процесом, включаючи банки учасників і мережу ACH, яка є посередником міжбанківських переказів. Ці посередники встановлюють власні комісії, часові затримки та ризики безпеки для процесу. Bitcoin вибиває цих посередників, замінюючи їх децентралізованим відкритим програмним забезпеченням. ONE не володіє та не контролює мережу Bitcoin ; це буквально від, від і для людей, які його використовують.

Децентралізована книга для інформації про кредити та права

Кілька років тому я допоміг подрузі отримати ліцензії на використання пісні для реклами, яку вона продюсувала.

Навіть будучи інсайдером музичної індустрії, я мав болісну двотижневу гонитву. Для того, щоб просто з’ясувати, хто володіє правами на пісню та як зв’язатися з цими власниками, може знадобитися кілька днів телефонної розмови з командами ліцензування звукозаписних лейблів, правозахисними товариствами, менеджерами виконавців, видавцями та маєтками. Коротше кажучи, купити музику надзвичайно важко. Для галузі, яка прагне відновити свої економічні джерела існування, це величезна проблема.

Корінь проблеми знову ж таки ONE ми тут досліджуємо: відсутність єдиного набору даних, що містить інформацію про кредити та права. Натомість ця інформація розпорошена по великій кількості територіальних організацій. Кожна організація розглядає свої дані як власність і цінність. Це зрозуміло, враховуючи, що ці організації вкладають значні кошти у свої набори даних.

Наприклад, ASCAP, ONE з двох основних організацій, що займаються правами на виконавство в США, виділяє значні оперативні ресурси для відстеження композицій своїх учасників.

Але, зрештою, вся ця інформація є просто інформацією. Хто якими правами володіє – це просто факти. Немає вагомих причин, щоб усі ці факти не могли бути публічними, доступними будь-кому будь-де.

Попередні спроби створити єдину авторитетну глобальну базу даних зазнали невдачі, мабуть, через проблеми з координацією. Найтрагічнішою з цих невдач могла бути Global Repertoire Database (GRD), яка померла на початку цього року (після збору мільйонів доларів), коли не змогла успішно збалансувати різні інтереси своїх зацікавлених сторін.

Як показує досвід GRD, залучити кілька зацікавлених організацій до співпраці у створенні окремої потужної організації надзвичайно складно. ONE не хоче поступатися уявною владою. Навпаки, децентралізована база даних, аналогічна реєстру Bitcoin , може вирівняти стимули для світової музичної індустрії. Оскільки ONE не буде контролювати цю базу даних, жодна зацікавлена ​​сторона не повинна боятися заколоту.

Але пом'якшення страху є лише ONE з передумов. Оскільки існуючі зберігачі баз даних витрачають багато часу та енергії на збір і обробку своїх даних, повинні існувати стимули, щоб винагороджувати їх за цю роботу. Зараз ці посередники виграють від того, що вони закриті та закриті, тому децентралізоване рішення має дозволити їм отримати вигоду від того, що вони відкриті.

У Bitcoin існує подібна проблема колективних дій. Щоб забезпечити безпеку мережі, багато комп’ютерів повинні пожертвувати обчислювальною потужністю. Bitcoin винахідливо стимулює людей за допомогою системи під назвою «майнінг». Ті, хто вносить велику обчислювальну потужність, «майнери», в основному беруть участь у лотереї. Чим більше енергії внесено, тим більше лотерейних квитків ви отримаєте. А якщо ви WIN в лотерею, мережа викине Для вас трохи Bitcoin .

Подібний підхід міг би винагороджувати учасників глобальної бази даних авторства та прав на музику.

Як уже згадувалося, багато різних людей, у тому числі музиканти, ліцензіати та музичні сервіси, виграють від надійної організації цих даних. Кожного разу, коли ONE з цих користувачів потрібно було б звернутись до даних, вони могли б сплатити невеликий платіж мережі за доступ, і цей платіж міг би бути розподілений серед авторів даних, які запитуються.

Іншими словами, будь-хто, хто надає дані  — «художник, профспілка, видавець, лейбл або правозахисне товариство» — отримає вічну винагороду за свій внесок.

Хоча читання з бази даних буде відкритим для будь-кого у світі, запис у неї потребуватиме спеціального дозволу. Цими дозволами, а також розглядом суперечливих даних, які надсилаються, повинен керувати якийсь незалежний орган, можливо, рада директорів, до складу якої входять артисти, видавці, правозахисні товариства, лейбли та музичні служби.

Це лише деякі з процедурних питань, які необхідно вирішити, але організація під назвою ProMusicDB вже внесла кілька переконливих пропозицій щодо того, як приймати та перевіряти дані про авторство. Їхній підхід, який має певну багатообіцяючу початкову підтримку з боку профспілок музикантів, закликав би художників і бібліотекарів-спеціалістів з музики надавати інформацію, залучаючи групи, які зараз виключені з ринку кредитів, до столу. (Зацікавлені шанувальники та артисти можуть приєднатися до розмови ProMusicDB, взявши участь у її опитування.)

Децентралізована мережа для роялті та ліцензійних платежів

Аргумент, який я наводив досі, полягає в тому, що децентралізована, відкрита глобальна книга є оптимальним Технології рішенням для інформації про авторство та права на музику. Така система вирівняла б інтереси тих, хто зараз контролює фрагменти інформаційного всесвіту, і принесла б велику користь творцям і всім тим, хто використовує музику в комерційних цілях.

Можливо, більш радикально, ця архітектура також може створити простий, ефективний і прозорий підхід до оплати творцям і правовласникам.

У Bitcoin кожен учасник мережі має ONE або кілька адрес у загальній книзі, куди та з якої можуть FLOW платежі. Якщо Сара хоче надіслати Марку BTC, вона робить це шляхом переказу BTC зі своєї адреси на адресу Марка, і це може бачити вся мережа (хоча кожна адреса є приватною).

Усі перекази вартості в Bitcoin є видимими для всіх, але особи учасників – ні.

У запропонованій мережі прав на музику кожна пісня, запис, правовласник, творець і платник мали б свою унікальну адресу в книзі. Доповненням до цієї книги будуть «розумні контракти», програмні правила, що визначають, як адреси пов’язані одна з одною та автоматизують їхню взаємодію.

Наприклад, «Dark Horse» Кеті Перрі матиме власну адресу, як і сама Кеті Перрі, кожен із її співавторів і кожна компанія, яка має право на гонорар від пісні. ONE набір «розумних контрактів» може з’єднати всі ці адреси ONE з одною.

Тоді Spotify, YouTube та інші сервіси можуть виплачувати мікроплатежі повного відрахування (сумуючи всі погоджені комісії) безпосередньо на адресу «Dark Horse» щоразу, коли відтворюється пісня.

Розумні контракти, пов’язані з адресою «Dark Horse», розпізнавали б джерело платежу – скажімо, Spotify – і потім миттєво розподіляли та перенаправляли роялті на всі адреси, які мають право на оплату від сервісу за пісню.

Кеті Перрі, її лейбл, її видавець і її співробітники мали б повну видимість платежів, отриманих на адресу «Dark Horse», і кожен отримував би свої акції миттєво у свій власний гаманець. Ця програмна ретрансляційна станція для роялті та ліцензійних платежів поставила б творців у центр подій, дозволяючи їм зрозуміти, скільки грошей генерують їхні роботи та від яких послуг чи ліцензіатів.

Це також надасть артистам і авторам пісень миттєвий доступ до коштів, отриманих від їхньої роботи, уникаючи довгих періодів очікування, які вони зараз терплять.

Таким чином, теоретично всі платежі та облік у всій музичній індустрії могли б перейти в цю мережу. Угода про звукозапис майбутнього може бути насамперед набором розумних контрактів у мережі, які встановлюють дуже чіткі протоколи щодо того, як адреса альбому повинна автоматично розподіляти різні потоки доходу між виконавцем і лейблом. Робота, виконана мережею, може замінити роботу, яку сьогодні виконують застарілі системи бухгалтерського обліку в сотнях різних організацій.

Хоча цей режим певною мірою зменшить монополії певних посередників, насправді він просто переорієнтує їх на CORE цілі та звільнить від адміністративних витрат. Організація, що займається правами на виконання, наприклад, як ASCAP, повинна насамперед займатися переговорами щодо ставок зі своїми покупцями, а не направляти мікроплатежі через непрозорі внутрішні формули, які ONE не розуміє.

У 1970 році це був єдиний шлях. Сьогодні це не так.

Величезна кількість практичних деталей, пов’язаних із цим планом, виходить за рамки цього есе, мета якого полягала лише в тому, щоб окреслити основу для розвитку застарілих інфраструктур даних і платежів у музичній індустрії. З огляду на це, хоча Bitcoin є надихаючою моделлю, мережа Bitcoin навряд чи буде найкращою мережею для створення цієї спеціалізованої програми.

ONE із потенційних засобів є Codius, новий протокол для децентралізованих додатків, який може дозволити смарт-контрактам працювати в кількох різних книгах. Якби Кеті Перрі хотіла, щоб її гонорари FLOW з цієї музичної книги до її гаманця Bitcoin у реєстрі Bitcoin , наприклад, Кодіус міг би це зробити.

Це не сексуальні, гламурні, рок-н-рольні справи. Але вони є невід’ємною частиною постійних пристрасних розмов про те, як змінюється медіа-ландшафт і як виглядатимуть життя митців у майбутньому. Цілком імовірно також, що ці ідеї стосуються державного управління авторськими правами та інших медіа-бізнесів, де існує подібна складність щодо кредитів, прав і платежів.

Підприємцям, які займаються Криптовалюта рухом, можливо, буде мудро вивчити можливості, які тут відкриваються. Накопичення навіть мізерних комісій за транзакції через таку мережу з часом може стати ONE із найбільш виправданих, пасивних джерел прибутку в усьому медіа-секторі, багатою винагородою для будь-кого, хто досить відважний, щоб сміливо протистояти галузям.

Ця публікація спочатку з'явилася на Середній, і було перепубліковано тут з дозволу.

Відмова від відповідальності: Погляди, висловлені в цій статті, належать автору та не обов’язково відображають погляди CoinDesk, і їх не слід приписувати.

Зображення деки через Shutterstock