Bitcoin для рок-звезд: как Криптовалюта может произвести революцию в музыкальной индустрии

В музыкальной индустрии есть невероятно скучная проблема, для которой Bitcoin предлагает потенциально увлекательное решение. На самом деле, я думаю, что это может быть ONE из самых крутых и наиболее немедленно стоящих применений распределенного реестра и платежных сетевых технологий, таких как Bitcoin.

Проблема в том, что не существует центральной базы данных для KEEP информации о музыке. В частности, есть два типа информации о музыкальном произведении, которые имеют решающее значение: кто его создал и кто владеет правами на него.

В настоящее время эту информацию невероятно сложно отследить, что наносит огромный ущерб как артистам, так и музыкальным сервисам и потребителям.

Децентрализованные, открытые, глобальные криптовалюты, такие как Bitcoin и Ripple (полное Раскрытие информации: я являюсь инвестором Ripple Labs), предлагают модель того, как мы можем решить эту гнетущую ситуацию.

Используя технические достижения этих сетей, мы впервые в истории Human сможем разумно организовать данные о музыке и, что еще важнее, переосмыслить способ оплаты труда артистов и правообладателей.

Загадка кредитов

Первая категория интереса — «титры». Почти вся записанная музыка — это совместная работа авторов песен, певцов, музыкантов, продюсеров, звукорежиссеров, специалистов по мастерингу и других.

Все знают, ктоАдельесть, но мало кто знает, чтоКрис Дэйв играл на барабанах в ее самом продаваемом альбоме "21". И вы T откроете для себя вклад этого великого музыканта, купив песню на iTunes или послушав на Spotify или YouTube. Это позор.

В прошлом роскошная упаковка и обложки виниловых пластинок, а позднее и компакт-дисков были раем для талантов за кулисами. Любой, кто покупал альбом, мог просмотреть заметки и узнать, кто и какой вклад внес в музыку. Но на нашем цифровом рынке эти кадры остаются сиротами и забвением.

На современных цифровых сервисах о песне ONE увидеть лишь поверхностные данные: имя основного исполнителя, кто написал песню, название альбома, в который она входит, и дату ее выпуска.

Гораздо сложнее получить работу, если ONE не знает, что именно вы ответственны за эту потрясающую игру на барабанах или за этот блестящий микс.

Как Артист-резидент Spotify, Я чрезвычайно заинтересован в решении этой проблемы для невоспетых героев записанной музыки. Но теперь я стал свидетелем проблемы изнутри.

Дело не в том, что такие сервисы, как Spotify и другие розничные продавцы, T хотят знать о музыке на наших платформах; дело в том, что мы боремся за ее получение. Артисты и звукозаписывающие компании прислали нам более 30 миллионов песен. Хотя мы просим их упаковать это для нас в организованный и информационно насыщенный пакет, то, что мы фактически получаем, сильно различается.

Цифровые сервисы полагаются на ряд третьих сторон, которые помогают им собирать более качественную информацию о своих каталогах.

Например, РОВИимеет огромную базу данных кредитной информации, которой он за определенную плату поделится с клиентами в строго контролируемой манере. Другие, такие какMusicBrainz, краудсорсинг данных и распространение их бесплатно или за небольшую плату. Ряд других корпораций, профсоюзов и некоммерческих организаций также KEEP под строгим контролем музыкальные метаданные.

Например, в США,Американская федерация музыкантов и SAG/AFTRA являются профсоюзами, представляющими большое количество музыкантов и певцов, и они пытаются KEEP за каждым записанным выступлением своих членов. Они заботятся об этой информации, поскольку она позволяет им гарантировать, что их члены получат согласованные профсоюзом взносы (и что сами профсоюзы, в свою очередь, получат свои взносы).

Короче говоря, информация о том, кто что сделал в той или иной записи, почти всегда существует где-то в мире, но она, как правило, раздроблена между большим количеством баз данных, которые T синхронизируются друг с другом, и чьи владельцы имеют противоречивые взгляды на то, что должно быть публичным, а что должно быть частным. Это заставляет цифровые сервисы, такие как iTunes и Spotify, вкладывать средства во внутреннюю очистку и организацию получаемой ими информации, что является обременительной административной необходимостью.

Загадка прав

Хотя получение признания за свою работу — это большое дело, получение за нее оплаты — еще большее дело.

Давайте посмотрим на Кэти Перри "Темная лошадка," ONE из самых громких песен последних нескольких лет, в качестве примера. С юридической точки зрения первое, что нужно знать о песне, это то, что она не является чем-то ONE . Она охватывает рассеянное созвездие концептуальных свойств, каждое из которых имеет множество потенциальных владельцев.

Две самые большие группы прав — это 1) права на песню или композицию и 2) права на запись песни.

Например, «Dark Horse» была написана Перри, Максом Мартином, Juicy J, Dr Luke, Cirkut и Сарой Хадсон. Каждый из них теоретически владеет частью базовой песни, хотя они могут передать свое право собственности ONE или нескольким третьим лицам. Поскольку Перри первой записала песню, она владеет этой записью. Всякий раз, когда кто-то другой записывает песню после Перри, этот человек будет владеть этой записью, но шесть оригинальных авторов по-прежнему будут владеть самой песней.

При этом артисты и авторы песен часто продают эти права звукозаписывающим компаниям и издательствам. Например, у Перри есть издательский контракт с компанией Warner/Chappell (дочерняя компания Warner Music Group) и контракт на запись с Capitol Records (дочерняя компания Universal Music Group). Когда эти права приносят доход, контракты между Перри и ее партнерами определяют, как этот доход распределяется.

Но права на публикацию и запись — это только начало. Когда Перри и ее соавторы написали «Dark Horse», они также создали дополнительные права на публичное исполнение песни. Эти права дают их владельцам право на оплату, когда песня публично демонстрируется — когда она, скажем, звучит по радио, исполняется вживую или транслируется через акустические системы в Staples Center или Chipotle.

На этом деление прав T заканчивается. Например, Кэти Перри может решить продать ONE компании права на ее общую публикацию, а другой компании — право на создание нот для ее песен. Она также может передать права разным владельцам в разных странах.

Короче говоря, если кто-то пишет и записывает песню, он фактически создает корзину прав, которую он может продать самым разным артистам по всему миру.

Как сегодня работают роялти (путешествие в ненужную сложность)

Завершив этот краткий курс по музыкальным правам, давайте поговорим о том, как воспроизведение «Dark Horse» на стриминговом сервисе приносит роялти владельцам прав:

Вы проигрываете «Dark Horse» на Spotify в США.

Spotify отслеживает ваши и чужие прослушивания в течение определенного периода времени, а затем выплачивает часть своего фонда роялти пропорционально популярности песни на сервисе в течение того же периода. Например, ONE процент прослушиваний будет равен ONE проценту от общей суммы выплат.

Эта выплата фактически состоит из нескольких отдельных платежей различным владельцам прав на песню. Они включают:

• Звукозаписывающая компания (Capitol) должна компенсировать использование мастер-записи.
• Организации по защите прав исполнителей, представляющие авторов песни (ASCAP и BMI в США).
• Агентство Гарри Фокса, которое Spotify использует для администрирования другого эзотерического типа издательских роялти, называемых «механическими». Это установленные законом роялти, которые компенсируют авторам песен использование их песен в записях, которые эксплуатируются, что несколько отличается в контексте потоковой передачи от исполнения. (Если это сбивает с толку, то это потому, что это полностью сбивает с толку.)
• Аналогичное ошеломляющее множество получателей существует на каждом рынке, на котором работает Spotify, и поэтому ежемесячно за песню с несколькими авторами Spotify, вероятно, выписывает чеки более чем 20 различным лицам.

Такая ситуация создает огромную административную нагрузку для музыкального сервиса, но это не главная проблема. Главная проблема в том, что деньги попадают к артистам только после прохождения через всех этих посредников, у каждого из которых свои бухгалтерские процессы, сроки, структуры гонораров и стандарты отчетности. В результате артисты и авторы песен страдают от почти полного отсутствия предсказуемого, понятного дохода.

Выживая исключительно за счет своей музыки в течение многих лет, я испытал это на себе. Чеки на самые разные суммы случайным образом появляются в почте каждый месяц от самых разных эмитентов. Каждый идет с каким-то образом детализированной квитанцией, но поскольку все квитанции представляют разные категории прав и периоды заработка, крайне сложно собрать воедино ясную картину своей финансовой жизни.

В публичных разговорах о потоковой передаче музыки многие голоса страстно призывают к «прозрачности». Обычно подразумевается, что кто-то — музыкальный сервис, звукозаписывающая компания, издатель или общество по правам — нечестен и скрывает деньги. Такая интерпретация понятна в свете долгой истории эксплуатации артистов ради прибыли.

Но проведя три года в окопах Spotify и общаясь с руководителями по всей отрасли, я пришел к выводу, что мошенничество не является основным препятствием для прозрачности. Сложность, устаревшие ИТ-системы и фрагментация являются таковыми.

К счастью, Технологии могут это исправить.

Решение

Эти серьезные недостатки инфраструктуры, связанные с информацией о правах и титрах, ухудшают жизнь создателей и создают ненужные административные сложности и издержки для всей музыкальной индустрии.

Крайне необходима новая парадигма управления музыкальными данными. ONE из решений может стать децентрализованная глобальная платформа с открытым исходным кодом, не принадлежащая и не контролируемая ни одной организацией.

Платформа будет иметь две взаимодополняющие функции:

• Он будет содержать точные, актуальные, глобальные данные, охватывающие кредиты и права собственности. Это сделает его универсальным, авторитетным резервуаром для этих типов информации, и он будет открыт и доступен для всех.
• Он будет служить мгновенной и бесперебойной инфраструктурой маршрутизации платежей для всех сборов за использование музыки и роялти.

Архитектура Bitcoin дает поучительный пример того, как может работать эта платформа. Bitcoin — это выдающееся интеллектуальное и техническое достижение, и оно породило Avalanche редакционных статей и венчурных инвестиций. Но очень немногие люди понимают это. Вот что важно знать.

Bitcoin — это название цифровой валюты, так же как доллар США — название фиатной валюты в США. Но что еще важнее, Bitcoin — это сеть. Сеть Bitcoin создается группой отдельных людей, запускающих программное обеспечение Bitcoin на своих компьютерах.

Программное обеспечение имеет открытый исходный код, что означает, что любой может проверить его код, изменить его и т. д. Ботаники любят приложения с открытым исходным кодом, потому что это означает, что ни одна компания не контролирует разработку программного обеспечения в одностороннем порядке.

Несмотря на то, что Bitcoin имеет открытый исходный код, всегда есть одна актуальная версия программного обеспечения, которую почти все согласны использовать, и когда они ее используют, они создают сеть между собой. Если группа людей решает использовать другую версию программного обеспечения достаточно долго, они «разветвляют» сеть, создавая свою собственную, отдельную сеть.

Эта сеть соединяет пользователей биткойна друг с другом и позволяет им делать ONE вещь очень хорошо: поддерживать общую «реестр» или базу данных, которая отслеживает, сколько Bitcoin принадлежит каждому человеку в сети. Представьте себе, что Марк, Джейн и Сара сидят за столом, а в середине стола лежит книга, единственное назначение которой — KEEP , сколько денег у каждого из них. Именно это и делает сеть Bitcoin .

Однако технически замечательной особенностью Bitcoin является то, что он не только может KEEP точный учет этой книги, но и может обрабатывать транзакции между участниками в режиме реального времени.

Вернемся к нашему примеру: скажем, у Марка, Джейн и Сары есть по 10 BTC, но Сара хочет отправить Марку 2 BTC. Выполнение этого просто означает внесение изменений в реестр, чтобы отразить, что у Сары теперь будет 8 BTC , а у Марка — 12 BTC.

Ничего физического не перемещается между Сарой и Марком; просто меняется запись их балансов. Bitcoin может делать это почти мгновенно и, что еще важнее, чрезвычайно безопасным способом.

Если бы Сара вместо этого захотела перевести Марку эти деньги с помощью традиционных банковских счетов, транзакция потребовала бы посредников для управления процессом, включая банки обоих участников и сеть ACH, которая является посредником в межбанковских переводах. Эти посредники налагают свои собственные сборы, задержки и риски безопасности на процесс. Bitcoin вытесняет этих посредников, заменяя их децентрализованным открытым программным обеспечением. ONE не владеет и не контролирует сеть Bitcoin ; она буквально принадлежит людям, которые ее используют, и для людей, которые ее используют.

Децентрализованный реестр для информации о кредитах и правах

Несколько лет назад я помогала своей подруге получить лицензию на использование песни в рекламном ролике, который она снимала.

Даже будучи инсайдером музыкальной индустрии, я провел мучительную двухнедельную гонку за гусями. Только для того, чтобы выяснить, кому принадлежат какие права на песню и как связаться с этими владельцами, может потребоваться несколько дней телефонных переговоров с группами лицензирования звукозаписывающих лейблов, обществами по правам, менеджерами артистов, издателями и наследниками. Короче говоря, крайне сложно купить музыку. Для индустрии, стремящейся восстановить свои экономические средства к существованию, это огромная проблема.

Корень проблемы снова тот же, что мы здесь исследуем: отсутствие единого набора данных, содержащего информацию о кредитах и ​​правах. Вместо этого эта информация раздроблена среди большого количества территориальных организаций. Каждая организация рассматривает свои данные как личные и имеющие внутреннюю ценность. Это понятно, учитывая, что эти организации вкладывают значительные средства в свои наборы данных.

Например, ASCAP, ONE из двух ведущих организаций по защите прав исполнителей в США, выделяет значительные операционные ресурсы на отслеживание композиций своих членов.

Но в конечном итоге вся эта информация — просто информация. Кто владеет какими правами — это просто факты. Нет никаких веских причин, по которым все эти факты не могут быть общедоступными, доступными кому угодно и где угодно.

Предыдущие попытки создать единую авторитетную глобальную базу данных потерпели неудачу, по-видимому, из-за проблем с координацией. Самой трагической из этих неудач, возможно, была Глобальная база данных репертуара (GRD), которая умерла в начале этого года (после сбора миллионов долларов), когда она не смогла успешно сбалансировать различные интересы своих заинтересованных сторон.

Как показывает опыт GRD, заставить несколько организаций, преследующих собственные интересы, сотрудничать для создания отдельной, мощной организации крайне сложно. ONE не хочет уступать воспринимаемую власть. Напротив, децентрализованная база данных, аналогичная реестру Bitcoin , могла бы согласовать стимулы во всей мировой музыкальной индустрии. Поскольку ONE не будет контролировать эту базу данных, ни одному из существующих заинтересованных лиц не придется опасаться мятежа.

Но смягчение страха — это только ONE из предварительных условий. Поскольку существующие хранители баз данных вкладывают много времени и энергии в сбор и обработку своих данных, должны существовать стимулы, чтобы вознаграждать их за эту работу. Эти посредники в настоящее время извлекают выгоду из своей закрытости и частной собственности, поэтому децентрализованное решение должно позволить им извлечь выгоду из своей открытости.

В Bitcoin есть похожая проблема коллективного действия. Чтобы создать безопасность сети, множество компьютеров должны пожертвовать вычислительную мощность. Bitcoin изобретательно стимулирует людей с помощью системы, называемой «майнинг». Те, кто вкладывает много вычислительной мощности, «майнеры», по сути, участвуют в лотерее. Чем больше мощности вложено, тем больше лотерейных билетов вы получаете. И если вы WIN в лотерею, сеть выдает Для вас немного Bitcoin .

Подобный подход мог бы вознаграждать участников глобальной базы данных музыкальных произведений и прав.

Как уже упоминалось, множество разных людей, включая музыкантов, лицензиатов и музыкальные сервисы, выиграли бы от надежной организации этих данных. Каждый раз, когда ONE из этих пользователей понадобится обратиться к данным, они могли бы выпустить небольшую плату в сеть за доступ, и эта плата могла бы быть распределена между создателями запрашиваемых данных.

Другими словами, любой, кто вносит данные, будь то артист, профсоюз, издатель, лейбл или общество по защите прав, будет вознагражден за свой вклад на постоянной основе.

Хотя чтение из базы данных будет открыто для всех в мире, запись в нее потребует специального разрешения. Эти разрешения, а также арбитраж противоречивых представлений данных должны будут управляться каким-то независимым органом, возможно, советом директоров, включающим артистов, издателей, общества по правам, лейблы и музыкальные сервисы.

Это лишь некоторые из процедурных вопросов, которые необходимо решить, но организация ProMusicDB уже сделала несколько убедительных предложений о том, как принимать и проверять данные о кредитах. Их подход, который имеет некоторую многообещающую первоначальную поддержку со стороны профсоюзов музыкантов, призвал бы артистов и библиотекарей музыкальных специалистов предоставлять информацию, привлекая к обсуждению группы, в настоящее время исключенные из рынка кредитов. (Заинтересованные поклонники и артисты могут присоединиться к обсуждению ProMusicDB, приняв участие в егоопрос.)

Децентрализованная сеть для роялти и лицензионных платежей

Аргумент, который я приводил до сих пор, заключается в том, что децентрализованный, открытый, глобальный реестр является оптимальным Технологии решением для информации о кредитах и ​​правах на музыку. Такая система будет согласовывать интересы тех, кто в настоящее время контролирует фрагменты информационной вселенной, и принесет большую пользу создателям и всем тем, кто использует музыку в коммерческих целях.

Возможно, что еще более радикально, эта архитектура могла бы также создать простой, эффективный и прозрачный подход к выплатам создателям и правообладателям.

В Bitcoin каждый участник сети имеет ONE или несколько адресов в общем реестре, на которые и с которых могут FLOW платежи. Если Сара хочет отправить Марку BTC, она делает это, переводя BTC со своего адреса на адрес Марка, и это может видеть вся сеть (хотя то, кому принадлежит каждый адрес, является конфиденциальным).

Все переводы ценностей в Bitcoin видны публично, но личности участников — нет.

В предлагаемой сети музыкальных прав каждая песня, запись, правообладатель, создатель и плательщик будут иметь свой собственный уникальный адрес в реестре. Дополнением к этому реестру будут «умные контракты», программные правила, определяющие, как адреса соотносятся друг с другом, и автоматизирующие их взаимодействие.

Например, у песни Кэти Перри «Dark Horse» будет свой собственный адрес, как и у самой Кэти Перри, у каждого из ее соавторов и у каждой из компаний, имеющих право на гонорары от песни. ONE набор «умных контрактов» мог бы связать все эти адреса ONE с другом.

Spotify, YouTube и другие сервисы могли бы затем отправлять комплексные микроплатежи роялти (суммируя все согласованные сборы) непосредственно на адрес «Dark Horse» каждый раз, когда воспроизводится песня.

Смарт-контракты, подключенные к адресу «Dark Horse», распознают источник платежа — например, Spotify — а затем мгновенно разделят и перенаправят роялти на все адреса, имеющие право на получение платежей от сервиса за песню.

Кэти Перри, ее лейбл, ее издатель и ее соавторы будут иметь полную видимость платежей, полученных адресом «Dark Horse», и каждый будет получать свои акции мгновенно на свой собственный кошелек. Эта программная ретрансляционная станция для роялти и лицензионных платежей поместит создателей в центр событий, позволяя им понять, сколько денег приносят их работы, и от каких сервисов или лицензиатов.

Это также предоставит артистам и авторам песен мгновенный доступ к средствам, полученным в результате их работы, что избавит их от длительных периодов ожидания, которые им приходится терпеть в настоящее время.

Таким образом, теоретически все платежи и учет во всей музыкальной индустрии могли бы перейти в эту сеть. Сделка по звукозаписи будущего могла бы в первую очередь представлять собой набор смарт-контрактов в сети, которые устанавливают очень четкие протоколы того, как адрес альбома должен автоматически разделять различные потоки доходов между артистом и лейблом. Работа, выполняемая сетью, могла бы заменить работу, выполняемую сегодня устаревшими системами учета в сотнях различных организаций.

Хотя этот режим в некоторой степени уменьшит монополии определенных посредников, на самом деле он просто переориентирует их на их CORE цели и освободит от административных издержек. Организация по правам на исполнение, такая как ASCAP, например, должна в первую очередь заниматься ведением переговоров о ставках со своими покупателями, а не маршрутизацией микроплатежей через непрозрачные внутренние формулы, которые ONE не понимает.

В 1970 году это был единственный путь. Сегодня это не так.

Огромное количество практических деталей, включенных в этот план, выходит за рамки этого эссе, целью которого было просто очертить рамки для развития устаревших инфраструктур данных и платежей музыкальной индустрии. При этом, хотя Bitcoin является вдохновляющей моделью, сеть Bitcoin вряд ли будет лучшей сетью для построения этого специализированного приложения.

ONE из потенциальных инструментов является Codius, новый протокол для децентрализованных приложений, который может позволить смарт-контрактам работать в нескольких различных реестрах. Если бы Кэти Перри хотела, чтобы ее гонорары FLOW из этого музыкального реестра в ее Bitcoin кошелек в Bitcoin -реестре, например, Codius мог бы это осуществить.

Это не сексуальные, гламурные, рок-н-ролльные вопросы. Но они являются неотъемлемой частью продолжающихся, страстных разговоров о том, как меняется медиа-ландшафт и как будут выглядеть жизни артистов в будущем. Также вероятно, что эти идеи имеют отношение к государственному управлению авторскими правами и к другим медиа-бизнесам, где существует похожая сложность вокруг кредитов, прав и платежей.

Предприниматели в Криптовалюта движении могут быть мудры, чтобы изучить возможности, которые они предоставляют. Накопление даже незначительных комиссий за транзакции в такой сети может со временем составить ONE из самых защищенных, пассивных потоков прибыли во всем секторе СМИ, щедрая награда для любого, кто достаточно бесстрашен, чтобы бросить вызов индустрии.

Этот пост изначально появился наСередина, и была переиздана здесь с разрешения.

Отказ от ответственности: Мнения, выраженные в данной статье, принадлежат автору и не обязательно отражают точку зрения CoinDesk и не должны приписываться ему.

Изображение звуковой панеличерез Shutterstock