Музиканти стали шахтарями? Як ді-джей руйнує Spotify за допомогою блокчейну

Стробоскопи пульсували крізь туман, коли щільно заповнена аудиторія прагнула побачити ді-джея.

Ґарет, якого шанують за внесок у електронну танцювальну музику Емерібув у ложі лондонського Міністерства звуку минулих вихідних, щоб продемонструвати синтезатори, які допомогли йому тричі WIN престижну нагороду «A State Of Trance Tune Of The Year».

Шанувальники швидко впали в марення, майже в таке марення, як іноді може здаватися Крипто ентузіастам – цікавий LINK , оскільки Емері зі своїм новим стартапом Choon хоче замінити застарілу цифрову музичну індустрію технологією Ethereum .

Подібно до багатьох концертів, які Емері грав за останні місяці, цей вечір був розпроданим.

«Я ONE із щасливчиків», — сказав Емері CoinDesk за лаштунками. «Мені дуже добре платять, тому що у мене є багато шанувальників, які прийдуть і побачать, як я роблю концерти».

Однак багато музикантів є менш привілейованими, оскільки їхня аудиторія звернулася до музичних записів, сказав Емері. На цьому ринку музиканти отримують неймовірно низькі гонорари за сумнозвісно ненадійними платіжними рейками з довгим часом очікування.

"Це до біса жахливо", - сказав Емері. «По суті, у нас є ця система, яка була розроблена за часів нот і музичних автоматів 60 років тому, і її ніколи не змінювали».

За словами Емері, хоча в музичній індустрії не вистачає грошей, вона не змогла адаптуватися до технологічного прогресу.

Але Чун LOOKS це виправити. Сервіс потокового передавання, який «майніть» за допомогою смарт-контракту, Choon дає 80 відсотків прибутку безпосередньо музикантам – крок вперед у порівнянні з подібними сервісами, як-от Spotify, які виплачують тривожно низькі комісії (деякі музиканти підрахували, що це всього лише $0,004891 за потік).

Емері сказав CoinDesk:

«Ми пішли іншим шляхом і сказали: «Якби ви створили музичну індустрію сьогодні, як би ви це зробили?»»

Музикант у ролі шахтаря

І, за словами Емері, використання блокчейну «для того, у чому він справді хороший – грошей і контрактів», — це саме той спосіб створити більш справедливу музичну індустрію.

Він тут не один, музична індустрія була ONE із них фаворити блокчейн-підприємців зірвати. Наприклад, Viberate зі Словенії намагається щоб усунути гонорарних посередників у музичній індустрії, і кілька високопоставлених людей у ​​музичній індустрії почали свою власні блокчейн проекти в цій області також.

Але для Чуна Емері працює разом із розробниками CryptoPunks, цифрового колекційного попередника CryptoKitties, з надією на запуск протягом наступних шести місяців.

Технології базується на настроюваному «розумному контракті запису», який зберігає облікові дані про авторські права в блокчейні Ethereum і справедливо розподіляє кошти, отримані від треку, між творцем і виробником у формі токена ERC-20 під назвою NOTES.

Ці ПРИМІТКИ будуть продані в рамках первинної пропозиції монет (ICO) у найближчі місяці. За словами Емері, понад 500 виконавців уже зареєструвалися для використання платформи, включно з кількома великими іменами музичної індустрії, такими як Darude, творець сумнозвісного трансового треку «Sandstorm», і провідний дабстеп-діджей Datsik.

Жетони запрограмовано на розподіл відповідно до того, скільки разів транслювався трек, безпосередньо в гаманець виконавця. (Порушення розподілу можна спостерігати в прямому ефірі в функціонуючій тестовій мережі Choon).

Виконавці можуть перевести в готівку NOTES на біржах-учасниках, але щоб KEEP високу ціну на токен, артистам рекомендується KEEP свої гроші в системі Choon, і Емері сподівається, що токен стане широко поширеним у музичній індустрії.

І це має шанси, оскільки виконавці, які використовують платформу, KEEP повне право власності на свої роботи – на відміну від лейблів, які купують повні авторські права як частину угоди.

Не в ті кишені

Світова музична індустрія досягає приблизно 130 мільярдів доларів на рік.

Незважаючи на це, кошти втрачаються в механізмах – вибираючи складні, непотрібні обхідні шляхи, щоб закінчитися в кишенях, які T є музикантами.

«Це просто потрапляє до не тих людей — власників авторських прав, видавців, звукозаписних компаній, потокових компаній», — сказав Емері. «Здебільшого я T бачу, що нам потрібні лейбли звукозапису та видавці».

Через доступність і дешевизну виробництва зараз художникам T потрібно Спонсорський матеріал оренду студії, пояснив Емері, а соціальні мережі дозволяють художникам контролювати власний маркетинг. Крім того, окремим особам стало простіше самостійно займатися виробництвом і розповсюдженням музики.

Проте, незважаючи на це, монополії все ще існують, і музиканти насилу зводять кінці з кінцями.

І оскільки так важко заробити гроші на записаній музиці, все більше музикантів змушені покладатися на живі концерти.

«Я заробляю 99,5% свого доходу від гастролей і максимум 0,5% від трансляції та запису музики», — сказав Емері.

І це засмучує, оскільки деякі великі музиканти не можуть або не хочуть гастролювати через стан здоров’я та сім’ю, – продовжив він, додавши, що він хоче повернути цих людей у ​​прибуткову музичну індустрію.

Рішення, за словами Емері, полягає в тому, щоб знищити третю сторону та замінити її системою, де артисти та їх аудиторія пов’язані безпосередньо.

Емері сказав CoinDesk:

«Вони нам більше T потрібні, але вони мають більше влади, ніж будь-коли раніше, і єдина причина полягає в тому, що вони просто залізно контролюють FLOW грошей, FLOW платежів».

Концерт Гарета Емері через Facebook