Музыканты, ставшие майнерами? Как диджей разрушает Spotify с помощью блокчейна

Стробоскопы пульсировали сквозь туман, пока плотно забитая публика пыталась сфотографировать диджея.

Гарет, которого почитают за вклад в электронную танцевальную музыку,ЭмериВ прошлые выходные он был в ложе лондонского Ministry of Sound, где демонстрировал синтезаторы, которые помогли ему трижды WIN престижную награду «A State Of Trance Tune Of The Year».

Поклонники быстро впали в истерику, почти такую ​​же, какой иногда могут быть Криптo , — интересная LINK , поскольку Эмери со своим новым стартапом Choon хочет заменить устаревшую индустрию цифровой музыки технологией Ethereum .

Как и на многих концертах Эмери за последние месяцы, билеты на этот вечер были распроданы.

«Я ONE из счастливчиков», — сказал Эмери CoinDesk за кулисами. «Мне платят очень хорошо, потому что у меня много поклонников, которые приходят и смотрят мои концерты».

Однако многие музыканты стали менее привилегированными, поскольку их аудитория переключилась на записанную музыку, сказал Эмери. На этом рынке музыкантам платят смехотворно низкие гонорары по печально известным ненадежным платежным рельсам с длительным временем ожидания.

«Это просто ужасно», — сказал Эмери. «По сути, у нас есть эта система, которая была разработана во времена нот и музыкальных автоматов 60 лет назад, и она никогда не менялась».

По словам Эмери, хотя музыкальная индустрия и не испытывает нехватки денег, она не смогла приспособиться к технологическому прогрессу.

Но Choon LOOKS это исправить. Стриминговый сервис, который «добывает» через смарт-контракт, Choon отдает 80 процентов прибыли напрямую музыкантам — шаг вперед по сравнению с аналогичными сервисами, такими как Spotify, которые выплачивают пугающе низкие комиссии (некоторые музыкантыподсчитали, что это всего лишь $0,004891 за поток).

Эмери рассказал CoinDesk:

«Мы пошли другим путем и спросили: «Если бы вы сегодня проектировали музыкальную индустрию, как бы вы это сделали?»

Музыкант как шахтер

По словам Эмери, использование блокчейна «там, где он действительно хорош — в деньгах и контрактах» — это именно тот способ, который позволит создать более справедливую музыкальную индустрию.

Он не одинок в этом, музыкальная индустрия была ONE из любимые деятели блокчейнанарушать. Например, словенская компания Viberateпытаетсячтобы устранить посредников, получающих плату в музыкальной индустрии, и несколько известных людей в музыкальной индустрии начали свою деятельностьсобственные блокчейн-проектыи в этой области тоже.

Но для Чуна Эмери работает вместе с разработчиками CryptoPunks, цифрового коллекционного предшественникаКриптоКотята, с надеждой на запуск в течение следующих шести месяцев.

Технологии основана на настраиваемом «умном контракте на запись», который хранит данные об авторских правах в блокчейне Ethereum и справедливо распределяет средства, полученные от трека, между создателем и продюсером в форме токена ERC-20 под названием NOTES.

Эти ЗАМЕТКИ будут продаваться в ходе первичного предложения монет (ICO) в ближайшие месяцы. По словам Эмери, более 500 артистов уже зарегистрировались для использования платформы, включая несколько крупных имен в музыкальной индустрии, таких как Darude, создатель скандально известного трансового трека «Sandstorm», и ведущий дабстеп-диджей Datsik.

Токены запрограммированы на распределение в зависимости от того, сколько раз трек был прослушан в потоковом режиме, непосредственно в кошельке исполнителя. (Распределение можно увидеть в реальном времени в работающей тестовой сети Choon).

Артисты могут обналичить NOTES на участвующих биржах, но для KEEP высокой цены токена артистам настоятельно рекомендуется KEEP свои деньги внутри системы Choon, и Эмери надеется, что токен получит широкое признание в музыкальной индустрии.

И у него есть шанс, поскольку артисты, использующие платформу, KEEP полные авторские права на свои работы — в отличие от лейблов, которые выкупают полные авторские права в рамках сделки.

Не в тех карманах

Годовой оборот мировой музыкальной индустрии составляет около 130 миллиардов долларов.

Несмотря на это, средства теряются в механизмах, совершая сложные, ненужные обходные пути и в конечном итоге оседая в карманах, которые T принадлежат музыкантам.

«Это просто попадает не к тем людям — к правообладателям, издателям, звукозаписывающим лейблам, потоковым компаниям», — сказал Эмери. «Я T вижу, чтобы у нас была потребность в звукозаписывающих лейблах и издателях».

Эмери объяснил, что из-за доступности и дешевизны производства артистам T нужно Партнерский материал аренду студии, а социальные сети позволяют артистам взять под контроль свой собственный маркетинг. Кроме того, производство и распространение музыки стало проще для людей, которые могут заниматься этим самостоятельно.

Но, несмотря на это, монополии все еще существуют, и музыкантам с трудом удается сводить концы с концами.

А поскольку зарабатывать деньги на записанной музыке очень сложно, все больше музыкантов вынуждены полагаться на живые выступления.

«99,5% своего дохода я получаю от гастролей и максимум 0,5% от стриминга и записи музыки», — сказал Эмери.

«И это расстраивает, поскольку некоторые великие музыканты не могут или предпочитают не гастролировать из-за состояния здоровья или семейных обстоятельств», — продолжил он, добавив, что хочет вернуть этих людей в прибыльную музыкальную индустрию.

По мнению Эмери, решение заключается в том, чтобы исключить третью сторону и заменить ее системой, в которой артисты и их аудитория будут связаны напрямую.

Эмери рассказал CoinDesk:

«Нам они больше T нужны, однако у них больше власти, чем когда-либо прежде, и единственная причина в том, что они железной хваткой контролируют FLOW денег, FLOW платежей».

Концерт Гарета Эмеричерез фейсбук