Las Cripto siguen siendo la frontera del periodismo

Los medios están rotos. ONE cobra. La publicidad es asquerosa. Los escritores tienen incentivos para escribir basura. La única publicaciones interesantestienen ricos benefactores, y todo eso puede cambiar enun instante.

Se suponía que internet revolucionaría la forma en que compartimos, consumimos y producimos información: una democratización del contenido y la creación. Y fue una revolución. Pero las fronteras inciertas de internet han dificultado que cualquier cosa tenga importancia. Hay mucho que procesar.

Este artículo es un extracto de The Node, el resumen diario de CoinDesk con las noticias más importantes sobre blockchain y Cripto . Puedes suscribirte para recibir la información completa.boletín informativo aquí.

Alguien me dijo una vez: «Escribir en internet es como respirar agua». Creo que describe bastante bien las alegrías y los horrores de internet.

Sin mencionar las entidades corporativas dueñas de la web, cuyos modelos de negocio se basan en la publicidad y los datos y corrompen la visión original de internet. Es difícil decir algo específico aquí, ya que...ONE realmente sabe cómo estos los sistemas funcionan. (Una entrevista que mi colega Ben Powers hizo con Shoshana Zuboff es unabuen lugar para empezar.)

Durante años, la gente ha considerado las Criptomonedas como una solución a la crisis mediática. Las Criptomonedas añaden fricción a la web para hacerla más realista. Incluso los actos más pequeños conllevan costos. Desincentivan el ruido. Hacen que lo electrónico sea indeleble. Si tienes algo que decir, más vale que valga la pena: estará ahí para siempre (y además, evitan la influencia que pueden ejercer las personas poderosas, como Peter Thiel y Gawker).

No hace falta decir que muchos proyectos de criptomedios han fracasado. Civil, un experimento de tres años en tokenómica y organización de medios, cerró tras una serie de...disputas internasy el colapso de su token. Pero parece estar surgiendo una nueva clase de proyectos y plataformas mediáticas.

Substack, Ghost yEspejo Todas son plataformas prometedoras que están encontrando un uso real. Estos proyectos aplican muchas de las ideas CORE de las Cripto (empoderamiento de las voces individuales, no censura y financiación colectiva), si no la Tecnología directamente. Brick House, una colectivo de medios propiedad de escritoresEl caso, en el que participan varios ex civiles, está parcialmente inspirado por ese proyecto.

Untitled Frontiers es el último en sumarse a la iniciativa. Un nuevo proyecto de ONE de los padres del estándar de tokens ERC-20, Simon de la Rouvière, LOOKS combinar el vibrante mundo de los NFT con el confuso mundo de las DAO y otras tecnologías de la "Web 3.0" para explorar las fronteras de la creación de contenido.

El proyecto aún no se ha lanzado, quizá ni siquiera esté codificado, pero CoinDesk contactó a de la Rouviere para hablar sobre el papel de las criptomonedas en los medios. Artista y autor de corazón, lo que más importa son las ideas. Sus respuestas, enviadas por correo electrónico, han sido ligeramente editadas para mayor brevedad.

¿Qué es lo que está fundamentalmente mal en los medios de comunicación y que la UF pretende abordar?

Esto se resume mejor con una cita del pionero de internet Stewart Brand: «Por un lado, la información quiere ser cara, porque es muy valiosa. La información correcta, en el lugar correcto, simplemente te cambia la vida. Por otro lado, la información quiere ser gratuita, porque el costo de difundirla es cada vez menor. Así que estas dos luchan entre sí».

Como hemos visto con los tokens no fungibles, podemos disfrutar de lo mejor de ambos mundos. Información gratuita (es decir, gratuita para compartir y consumir), pero también cara, es decir, que acumula valor. Untitled Frontier cree que esto será más valioso en la intersección de la ficción, porque los objetos coleccionables más valiosos tienen una historia asociada.

¿Qué está mal actualmente en los medios y cómo se podría implementar la Tecnología Cripto o de código abierto para solucionarlo?

Existe un catálogo abundante de medios sorprendentes que sólo se pueden financiar y disfrutar a través de:

1) Requiere que el contenido esté restringido y sea de pago (ventas tradicionales como libros, cine, descargas).
2) Ingresos por publicidad.
3) Ingresos por suscripciones (por ejemplo, Patreon o Substack).
4) Financiación colectiva.

En la mayoría de estos casos, el contenido debe estar sujeto a alguna restricción para poder disfrutarlo. Los NFT, en particular, permiten a los superfans coleccionar recuerdos significativos relacionados con los medios, lo que permite que el contenido sea más permisivo y, en segundo lugar, fortalece los vínculos entre los fans, el contenido y los creadores. Se trata de un nuevo modelo de financiación, pero también de una nueva forma de que los nuevos medios prosperen.

¿Qué opinas de las plataformas abiertas, pero no descentralizadas, como Substack? Parece estar teniendo un impacto enorme en el ecosistema mediático.

Substack es un paso en la dirección correcta. Algunos escritores han sufrido pérdidas con plataformas como Medium, que cambiaron las expectativas de los usuarios con el tiempo. Al menos con Substack, el escritor siempre tendrá el control y la propiedad de su audiencia. Si Substack falla o falla, puede trasladar su lista de correo a una nueva plataforma.

¿Cómo están incorporando lecciones de proyectos como Civil?

Muchos proyectos mediáticos pioneros en la industria estaban en sus inicios. Aprendí esa lección al ser pionero en la industria musical con Ujo Music. Lanzamos ONE de los primeros NFT musicales en 2017. La clave no siempre es que esos proyectos fueran el producto equivocado. Simplemente, llegaron en el momento equivocado.

Se le conoce por sus contribuciones al estándar ERC20. ¿Hay alguna característica tecnológica novedosa en la UF?

Hoy en día, tenemos que inventar menos innovaciones técnicas y podemos centrarnos más en el producto, los usuarios y el mercado. Existe una infraestructura y un mercado consolidados que nos facilitarán mucho la vida.

Han hablado del uso de NFT como mecanismo de financiación para apoyar a la UF. ¿Cómo funciona?

Esta es una pregunta abierta que se resolverá hablando con escritores específicos. Inicialmente, se ofrecerá una distribución 50-50, pero posteriormente podría cambiar si los escritores deciden que una distribución diferente es suficiente.

Parece que la UF asumirá cierta responsabilidad editorial. ¿Por qué es este el camino correcto para una plataforma abierta?

En esta etapa, Untitled Frontier funciona más como una combinación entre la editorial Disney+ y una narrativa compartida. Si tiene éxito, esperamos ver más proyectos que desarrollen modelos similares para sus propias comunidades.
¿Por qué los escritores querrían publicar bajo una licencia permisiva en lugar de mantener los derechos de propiedad sobre su obra?

El contenido más permisivo tiene mayor difusión (con un buen canal de distribución). Sin embargo, esto implica que el creador no necesariamente obtendrá una rentabilidad proporcional al valor de la obra debido a las restricciones de los modelos de negocio actuales. Los NFT cambian este paradigma al recompensar a los NFT más conocidos (la tesis criptomedia de «Mona Lisa»). Por lo tanto, las historias permisivas que tienen mayor difusión generan mayor valor en las ventas de NFT.

¿Cuánto tiempo pasará hasta que The New York Times adopte un modelo DAO?

Me encantaría ver esto, pero apuesto a que si vemos DAO de periodismo no comenzará con el NYT.