Музыкальный рынок Нина хочет стать Bandcamp для Web 3.0

В течение многих лет сторонники Криптo пытались поместить музыку «на блокчейн». И хотя стартапы и инвесторы говорят, что в этом есть потенциал, многие артисты — по крайней мере, пока — остаются не убежденными. Некоторые сервисы сделал снимок, но большинство из них ориентированы на артистов, уже погруженных в технологию блокчейна. А как насчет музыкантов, которых отпугивает Криптo, которые просто хотят получать деньги за свою работу?

Входить Нина, новый цифровой рынок музыки в духе Bandcamp и Discogs. Возглавляемый Майком Поллардом, бывшим сотрудником Arbor Records, вместе с Джеком Каллаханом и Эриком Фарбером, он был запущен вчера на Solana, энергоэффективной альтернативе блокчейну Ethereum .

Когда музыкант загружает свой альбом на Nina, он делает его доступным для бесплатного прослушивания, как на Soundcloud или YouTube. Но он также выпускает ограниченный набор токенов, которые T привязаны к платформе. Покупка токена альбома T дает вам цифровой копии музыки, но может дать вам право на особые привилегии в будущем.

«Вы можете рассматривать токены как своего рода модульную программу лояльности, потенциально», — сказал Поллард. «Если артист хочет сказать: «Продажа билетов начинается за 30 минут до концерта для людей, у которых есть этот токен», [они могли бы это сделать], или вы могли бы сделать Discord с токенами. Есть своего рода ценность, которую мы не обязательно будем предписывать».

Читать дальше: Что говорит возрождение Hic et Nunc о децентрализованной инфраструктуре

Создание этой ценности зависит от артистов, и они решают, предлагать ли специальные льготы коллекционерам. Нина планирует предложить музыку от Райли Уокера, Аарона Диллоуэя, С. Спенсера Йе, Georgia, Cloud Nothings, Bergsonist, Horse Lords, Джеффа Уитчера и других.

Странность в том, что Nina позволяет совершать покупки только в USDC (монете доллара США) — популярном «стейблкоине», привязанном к стоимости доллара США. Это все еще Криптo, но она гораздо менее волатильна, чем ETH или SOL, собственный токен блокчейна Solana .

Это подход, призванный решить ONE из фундаментальных проблем Криптo и зарождающейся культурной сферы, известной как Web 3: доступность. Для многих художников Криптo (и особенно культура вокруг невзаимозаменяемых токенов, или NFT) остается изюминкой. И навигация по незнакомым Криптo , нехостережимым кошелькам и обмену токенов может показаться пугающей.

Поллард, пришедший из мира музыки, прекрасно это осознает. Он работал в сфере технологий, был разработчиком стартапа в Кремниевой долине (и фрилансером в компании, которая стала Mediachain Labs, стартапе, основанном Криптo Джесси Уолденом и Денисом Назаровым), но с Ниной он пытается охватить более широкую аудиторию. «Я думаю, что для того, чтобы привлечь людей, которым T интересна Криптo , нужно очень потихоньку вникать в такие вещи», — объяснил он. «Сейчас образование в области блокчейна [включает] слишком много слов, которых люди T знают. И нужно чувствовать, что вы делаете какой-то идеологический сдвиг. Но я думаю, что преимущества блокчейна можно получить и без того, чтобы полностью выпить Kool-Aid».

«$5 USDC» как-то дружелюбнее, чем «.00023ETH». И вы T найдете нигде на сайте Нины аббревиатуру «NFT». «Музыканты создают музыку, они T создают NFT», — сказал Поллард.

Выбор Solana вместо Ethereum устраняет некоторые другие потенциальные проблемы, а именно: непомерно высокую стоимость системы комиссий (выпуск «бесплатного» NFT может по-прежнему стоить около 200 долларов США в виде комиссий в зависимости от времени суток) и доказательство работыМеханизм консенсуса, который влечет за собойзначительные экологические издержки.

Так же, как онлайн-торговая площадка Discogs занимается продажами подержанных физических компакт-дисков, пластинок и кассет, Nina управляет вторичной торговой площадкой для своих токенов. Если вы покупаете токен для альбома или песни и в какой-то момент вы им пользуетесь, вы можете просто продать его кому-то другому. Музыкант также получает процент с каждой из этих продаж.

Джон Эллиотт, который записывался как Imaginary Softwoods (раньше он был в BAND Emeralds), был одним из первых артистов, которые выкладывали музыку исключительно на Nina. Его новый трек, «Одинокие хвойные деревья (редактировать)», был доступен вчера тиражом в 25 токенов. За несколько часов он был распродан.

«Мне очень нравится идея, что я могу получить так много остаточных продаж на рынке подержанных вещей, если люди действительно купят вещь и она им понравится», — сказал он.

Если Bandcamp взимает комиссию с каждой покупки, то Nina взимает единовременную плату за загрузку песни, а затем в основном отступает. Когда вы покупаете токен артиста, артист получает все ваши деньги за вычетом номинальной комиссии за транзакцию. Затем Nina взимает комиссию со вторичных продаж, которая идет из карманов пользователей, а не музыкантов.

Nina все еще явно находится в зачаточном состоянии, и еще есть некоторые недочеты, которые нужно проработать. Поскольку эти токены обладают неотъемлемыми финансовыми свойствами, всегда есть вероятность, что спекулянты могут прийти и поднять цены — как спекуляция билетами, но для токенов на блокчейне. Это уже происходит на Discogs, где коллекционеры RARE записей перепродают альбомы как акции, покупая дешево и продавая дорого. Другая проблема заключается в том, что в настоящее время вы не так много можете сделать со своим токеном после его покупки, кроме как перепродать его.

Но пока что платформа — это попытка заставить музыкантов попробовать что-то новое. Стриминг былотлично подходит для музыкального бизнеса и менее подходит для большинства музыкантов. На Soundcloud сложно заработать. А Bandcamp, хотя и отлично справляется с перекачкой денег артистам, снижает комиссию только в особых случаяхhttps://daily.bandcamp.com/features/bandcamp-fridays-2021. Поллард делает ставку на то, что Нина сможет придать ценность цифровой музыке совершенно новым способом.

«Происходит наплыв артистов, которые T боятся слова «Web 3.0», — сказал он. — «Я думаю, некоторые люди видят, что это будет действительно захватывающим способом избавиться от зависимости от платформы, которая высасывает из музыки много удовольствия».